Конец лета и самое начало
осени -мертвый сезон для видеопрокатчиков, поэтому новейшие
картины на прилавки никто не торопится выкладывать. Зато
переиздаются ленты старые. И отнюдь не плохие. В сегодняшний
обзор попали фильмы, снятые в начале 80-х годов прошлого
века и достойные внимания два десятилетия спустя.
"Городской ковбой" (Urban Cowboy). США, 1980. 146
минут. Режиссер - Джеймс Бриджес. Лицензия в России - "Премьер-мультимедиа",
2003.
Картина "Городской ковбой" - честная, хотя и не
до конца удавшаяся попытка повторить успех "Лихорадки субботнего
вечера" и "Бриолина". Как и в названных фильмах, молодой
Джон Траволта тут пылок, необуздан, а его герой участвует
в состязании, побеждает и... Проблема в том, что прежде
Траволта выигрывал на своем танцевальном поле (наблюдать
за его элегантной хищной пластикой - до сих пор удовольствие).
Теперь же сюжет требовал от его простого парня из глубинки
Бада Дэвиса, который приезжает работать в Хьюстон, не столько
танцевать, сколько объезжать механического быка, добиваясь
наибольшего успеха в состязании по родео. Да, герою к финалу
удается помириться со своею молодой женой Сисси (Дебра Уингер
- "Под покровом небес") и ущучить грабителя Уэса (Скотт
Гленн - "Обратная тяга"). Но даже при большой симпатии к
Траволте-актеру далеко не каждый зритель будет с интересом
следить за конвульсиями "электрических ковбоев". Все-таки
не танцы.
"Американский оборотень в Лондоне" (American Werewolf
In London, An). Великобритания - США, 1981. 95 минут. Режиссер
- Джон Лэндис. Лицензия в России - "Премьер-мультимедиа",
2003.
Американцам в Англии неуютно: сельские британцы
смеются над акцентом, рассказывают обидные анекдоты про
янки и "забывают" сообщить двум молоденьким туристам из
США, Дэвиду Кесслеру (Дэвид Нотон) и Джеку Гудмену (Гриффин
Данн), путешествующим по Северной Англии, что в их округе
свирепствует оборотень. В результате -Джек съеден, а Дэвид
несмертельно укушен. Но еще неизвестно, что лучше. Поскольку
в полнолуние юный американец, сам того не желая, превращается
зубастого и заросшего шерстью монстра (премия "Оскар"
гримеру Рику Бэйкеру), который устраивает охоту на зазевавшихся
лондонцев... Для Джона Лэндиса этот фильм не самым первым
в его кинокарьере (уже были сняты "Братья Блюз"), однако
новая картина стала некоторым образом этапной. Лэндис отказался
делать традиционный "ужастик" и попытался соединить несоединимое
-монстров и комедию. Наиболее интересные моменты фильма
связаны не столько с похождениями чудовища, сколько с
терзаниями молодого Дэвида, к которому толпою являются
призраки убиенных им жертв, требуют от юноши скорейшего
самоубийства и ссорятся друг с другом из-за наиболее эффективного
метода. Таким образом, юмор снижает пафос, являясь наилучшей
сюжетной смазкой. Через десятилетие после "Американского
оборотня" Лэндис снимет "Кровь невинных" и воспользуются
уже проверенным приемом: в картине о вампирах самой забавной
будет гангстерская линия, когда укушенный "крестный отец"
решит перекусать свою банду -за компанию...
"Москва на Гудзоне"(Moscow On The Hudson). США, 1984.
113 минут. Режиссер - Пол Мазурски. Лицензия в России -
"Видеосервис", 2003.
Впервые об этом фильме советский зритель узнал
из наших газет, которые в год выхода картины на американские
экраны наперебой писали о политической провокации. И еще
про то, что в картине снимался бывший наш соотечественник,
а ныне эмигрант Савелий Крамаров: он-де стал матерым антисоветчиком,
да еще опустился до того, что матерится в кадре. В общем,
зритель наш был настроен соответственно, и когда во конце
80-х бурно зацвела эпоха домашнего видео, бросился смотреть
картину Мазурского. И вдруг обнаружил вместо крутой антисоветчины
довольно наивную комедию про советского циркового саксофониста
Владимира Иванова, во время гастролей в США оставшегося
в Нью-Йорке. Ужасы "совка", покинутого героем, в фильме
были переданы верно, но одновременно и весьма утрировано:
пейзажи российской столицы выглядели грязно и неприветливо,
агенты КГБ сновали за героями по пятам, а длиннющая очередь
на улицах заснеженной Москвы означала, что где-то дают туалетную
бумагу... Главной музыкальной темой стали "Голубые города"
нашего Андрея Петрова, главную роль сыграл еще молодой
Робин Уильямс, который треть фильма доблестно перемалывал
языком непослушные русские слова, но затем с облегчением
переходил на английский. Насчет Крамарова газеты не соврали:
наш любимец и впрямь ругался в кадре и вообще представал
в качестве злого сотрудника госбезопасности. Однако, по
законам жанра комедии, Америка творила с кагэбэшником Борисом
форменные чудеса. Так что к концу фильма чудище из ЧК превращалось
в мирного дядечку, продающего хотдоги на улицах Нью-Йорка.
Мир, дружба, жвачка! |