Были времена, когда из всех искусств для нас важнейшим было французское кино: в империалистическом окружении Франция считалась наиболее безобидным из врагов советского народа, а потому на экраны выходили детективы с Делоном, боевики с Бельмондо, мелодрамы с Миу-Миу и комедии с де Фюнесом. Затем препоны пали и американское кино (в своей лучшей, худшей, а, чаще всего, в "срединной" ипостаси) проникло на российские экраны. Когда же через несколько лет первый приступ сенсорного голода был преодо лен и зрителю захотелось узнать о судьбе французского кино, оказалось, что оно изменилось безвозвратно. Отталкиваясь от Голливуда, галлький кинематограф стал проваливаться в бездонную яму "авторского кино". Чтобы не слиться с масскультом, во Франции стали культивировать кино изысканное, стильное и бессюжетное. В личном зачете операторы могли получать пятерки, но командному зачету эти победы ничем помочь не могли... Впрочем, судите сами.
"Человек с поезда" (L'Homme du Train). Франция, 2002. 87 минут. Режиссер - Патрис Леконт. Лицензия в России -"Пирамида", 2003.
В 1987 году Патрис Леконт снял картину "Тандем", где у него впервые прозвучал мотив внезапной дружбы двух мужчин, которая обогащает обоих. Этот сюжет не отпускал режиссера полтора десятилетия, и в 2002-м году мэтр фактически вернулся к нему, опять поставив картину о таком спонтанном товариществе. Жан Рошфор, сыгравший и в "Тандеме" (российскому зрителю, впрочем, этот актер более знаком по дилогии Ива Робера о высоком блондине), здесь изображает престарелого учителя словесности месье Манескье, которому накануне сложной операции на сердце приходит в голову простая мысль: он прожил всю жизнь без приключений. Именно поэтому герой сближается с тоже не очень молодым гангстером по фамилии Милан (певец Джонни Холлидей -"Приключение есть приключение"). Последний приезжает в городок, где живет Манескье, чтобы ограбить местный банк. Хотя больше всего герою хочется уюта и покоя... Леконт, постановщик фильмов в самых разных жанрах (от боевика "Один шанс на двоих" до мелодрамы "Девушка на мосту"), сделал фильм, лишь формально относящийся к жанру детектива (как значится на обложке кассеты). В действительности у режиссера вышло старческое, расслабленное "осеннее" кино, где пе чаль перехлестывает через край, а финал будет траурным для обоих героев. В фильме, правда, есть один эпизод, который напомнит нашему зрителю кое о чем знакомом. Манескье, хозяин дома, дарит гангстеру домашние тапочки. Тот с некоторым недоумением примеривается к ним... Вспомнили? Правильно, "Джентльмены удачи". "Да у меня и дома-то нет!" -простодушно признается вор Косой, принимая от Доцента аналогичный презент. Французский джентльмен удачи подарок принимает без комментариев. Да и зачем спорить. Через полчаса экранного времени его все равно убьют... Кстати, в конце первой ленты о высоком блондине человек по фамилии Милан тоже погибал. Но он, если не забыли, был вредным и толстым.
"Частное расследование" (Une Affaire Privee). Франция, 2002. 104 минуты. Режиссер - Гийом Никлу. Лицензия в России - "Пирамида", 2003.
Что такое детективный триллер (жанр обозначен на кассете), например, по-американски? Это когда частному сыщику поручено дело об исчезновении (а, возможно, и убийстве) красивой девушки, и он начинает ходить по ее друзьям, знакомым, родственникам, шастать по ночным клубам, допрашивать официантов, ввязываться в драки и бить физиономии. А в финале, естественно, разоблачить убийцу... Что такое то же самое по-французски? Сходный набор поступков, только действие разворачивается в три раза медленнее и в каких-то неприятных желтых тонах, сыщик еще более потаскан, чем его американский коллега, действие развивается вяло и картина, по сути, ничем не кончается: сценарист допускает столько сюжетных натяжек, что возникает вопрос о его профессионализме (такой же вопрос возникает и по поводу режиссера). Хороший актер Тьерри Лермитт (мы знаем его по дилогии "Продажные / Откройте, полиция", где он отлично сработал в паре с Филиппом Нуарэ) и рад бы вытянуть роль, но играть ему тут абсолютно нечего: ну усталость, ну опустошенность... Маловато для образа. Герой Лермитта, частный сыщик Франсуа Монери, в поисках исчезнувшей девушки Рашель Сеприен, совершает огромное количество бесполезных для сюжета поступков, чтобы в финале самому остаться ни с чем и зрителя оставить с носом... Как известно, французские киношники продавали закон, долженствующий дать фору национальному кино и оттеснить кино привозное. Однако если французские режиссеры будут и впредь считать зрителей дураками, торжество американского кино -по крайней мере, триллеров -на берегах Сены и Уазы неизбежно.
"Целуй, кого хочешь"(Embrassez qui vous voudrez). Франция - Великобритания - Италия, 2002. 99 минуты. Лицензия в России -"Пирамида", 2002.
Французская комедия -последнее прибежище того "старого доброго кино", призванного не нагрузить зрителя чужими проблемами, а, напротив, позволить ему на полтора часа забыть о своих. К сожалению, былые шедевры юмора, поставленные Клодом Зиди или Ивом Робером, являются теперь достоянием прошлого. Режиссер Мишель Блан -из другого поколения, которому не лень сделать так, чтобы зрителю стало дискомфортно. Вместо обещанной в аннотации легкой "курортной" комедии с перепутанными любовными парами мы получаем цепочку неприятностей. Всем плохо: бедным Жерому (Дени Подалиде) и его жене Веро (Карин Виар), родителям юного Лоика -они когда-то потеряли дочь, а теперь еще и полностью разорены; давно живущим вместе лишь формально Элизабет (Шарлотта Рэмплинг -"Ночной портье") и ее мужу Бертрану (Жак Дютрон), имеющему любовника; молодому служащему Бертрана, Кивина (Сэми Буажила), который безответно любит дочь шефа, распущенную Эмили (Лу Дуайон -"Бланш"); мать-одиночке Джули (Клотильд Кура), которую водит за нос женатый бабник Максим (Винсен Элбаз)... И так далее. В этой ленте даже вечный объект галльских насмешек, патологический ревнивец Жан-Пьер вызывает не смех, а только жалость. Персонажа этого, кстати, сыграл сам режиссер... Как чувствовал!