Те, кто смотрел фильм Сергея Соловьева "Сто дней после детства" (1975), помнит юного Борю Токарева, сыгравшего инфантильного влюбленного романтика Митю Лопухина большегубого, нервного, непонятого, с отблеском слез в глазах и печатью обреченности на высоком бледном лбу. Четверть века спустя американское кино поодило своеобразного двойника нашего Бори, Джейка Гилленхала: при определенном внешнем сходстве двух актеров Джейку (он, впроем, в кадре на несколько лет взрослее нашего исполнителя) достаются и сходные психологические типажи. И в мистических фильмах, и в абсолютно реалистических Гилленхал изображает точно таких же закомплексованных интровертов, у которых на лице написаны БОЛЬШИЕ ПРОБЛЕМЫ. Иногда американскому герою удается их разреть, но гораздо чаще нет. Карма у него такая.
"Хорошая девочка" (The Good Girl). США, 2001. 89 минут. Режиссер гель Артета. Лицензия в России "Пирамида", 2002.
В фильме Мигеля Артеты ("Чак и Бак", "Звездные карты") героя Гилленхала зовут Том, хотя сам он себя называет Холденом в честь персонажа из книги Сэлинджера. Роман "Ловец во ржи" (у нас название переводилось как "Над пропастью во ржи") для американцев вещь не просто культовая, а почти хрестоматийная, неизбежный атрибут школьной программы; главный герой Сэлинджера стал для многих неким эталоном, точкой отсчета, объектом подражания. Итак, двадцатидвухлетний Томолден влюбляется в Джастин (Дженнифер Энистон сериал "Друзья"), продавщицу из супермаркета. Тридцатилетней Джастин скучно работать в опостылевшем магазине, терпеть подсевшего на "травку" мужа Фила (Джон С. Рейлли, обычно играющий злых недоумков, здесь сыграл недоумка доброго и трогательного), однако "бонни-клайдовское" безумие, которое предлагает героине Холденом, постепенно начинает ее пугать. Провинциальный бунт с налетом уголовщины это, оказывается, плохая альтернатива провинциальной скуке. Что в лоб, что по лбу. Примерно три четверти фильма внезапно возникшая "плохая девочка" внутри Джастин атакует "хорошую", и первой удается одержать несколько побед, но в финале "хорошая" контратакует, побеждает плохую... Правда, никого это особенно не радует. Ибо главная героиня может спасти себя лишь ценой жизни своего незадачливого любовника то и делает. Финал фильма совсем не напоминает традиционный голливудский хэппи-энд, а потому фильм был тепло принят на санденском фестивале независимого кино. Никаких призов лента, однако, не получила.
"Донни Дарко" (Donnie Darko). США, 2001. 112 минут. Режиссер Ричард Келли. Лицензия в России "Екатеринбургт", 2003.
Фильмы делятся на трэш и арт-хаус: первые предназначены массовому зрителю, вторые рассчитаны на более малочисленную, но интеллектуально продвинутую публику. Но есть и еще одна разновидность картин странные фильмы. Фабула их непредсказуема. С арт-хаусом их роднит то, что ленты выбиваются из всех привычных жанров (определение "мистика" применительно к этой ленте, например, более чем условно), с трэшем все же частичное следование одному из жанров плюс участие в фильме кассовых звезд. Лента Ричарда Келли попадает в категорию странных. Иногда сценарии таких фильмов оказывается у звезд кино и те вдруг решают отвлечься на малобюджетный проект стой воды профессионального интереса. В общем, Дрю Бэрримор ("Ангелы Чарли") вздумала рискнуть и не только выступила в качестве продюсера фильма, но и сыграла одну из небольших ролей учительницы литературы. Другая знаменитость, Патрик Суэйзи ("Призрак") исполнил еще меньшую по объему роль оповедникаедофила, кумира экзальтированных дам, который в конце концов попадает за решетку... Согласно сюжету, однажды вечером психически нестабильному старшекласснику Донни Дарко (естественно, его-то и играет Джейк Гилленхал) является огромный зубастый кролик Фрэнк. Он спасает героя от смерти (уводит из дома в тот момент, когда в его комнату падает с неба самолетная турбина) и сообщает, что до конца света осталось 29 дней. Картина поначалу захватывает, поскольку главный герой отянно балансирует между сумасшествием и тайным знанием о сокровенном, но затем автор, чего-то испугавшись, перегружает фильм благородной невнятицей так что зритель к финалу так и не поймет, зачем явился кролик, в чем был фокус с путешествием во времени и откуда, собственно, следовало бы ждать конца света. Как утверждают знатоки, Ричард Келли снял-таки необходимую сцену со всеми положенными объяснениями, но в окончательный вариант фильма она так и не попала. Видимо, постановщик решил, что чем туманней и загадочней тем лучше.
"Миля лунного света" (Moonlight Mile). США, 2002. 112 минут. Режиссер Брэд Силберлинг. Лицензия в России "Союз-видео", 2003.
Сценарист и режиссер Брэд Силберлинг (постановщик "Города ангелов" с Ником Кейджем и Мэг Райан) для своего фильма придумывает жутковатенькую коллизию. В первых же кадрах фильма зритель попадает на похороны юной Дианы, случайно застреленной в баре (прибабахнутый муж пришел к жене-официантке выяснять отношения с пистолетом). На похоронах присутствуют родители убитой девушки, мелкий риэлтер Бен Флосс и его жена, писательница Джоджо, а также жених убитой Джо Наст свадьба должна была состояться через три дня, уже были разосланы приглашения, но... Джейку Гилленхаллу досталась, как вы понимаете, роль несостоявшегося мужа. "Благодаря его сольному номеру "Миля лунного света" кажется такой трепетной и хрупкой", ет об этой актерской работе реценент журнала "Кинопарк". И, действительно, актер с лицом, на котором улыбка и трагическая гримаса все время перетекает одна в другую (один его блуждающий тревожный взгляд Пьеро чего стоит!) достойно вписывается в ряд звездных партнеров: отца девушки игет сам Дастин Хоффман ("Тутси"), мать сама Сьюзен Сарандон ("Тельма и Луиза"), адвоката на суде олли Хантер ("Пианино"). История Джо и его погибшей невесты имеет, однако, еще одно сюжетное ответвление, благодаря которому роль Гилленхала оказывается трагической вдвойне. Мало того, что его герой пережил смерть близкого человека, он еще продолжает по инерции жить в доме родителей мертвой Дианы. И одновременно не решается признаться ее родителям в том, что свадьба была бы все равно отменена. Так или иначе. Молодые люди приняли дружбу за любовь, поняли это и решили расстаться... А тем временем на соседней улице девушка Берти Нокс (Эллен Помпео), подобно Джо, одиноко живет словно бы по инерции одрабатывает в баре человека, которого она любила и который несколько лет назад сгинул во Вьетнаме. В общем, если вы думаете, что эти два одиночества не встретятся, то вы ни черта не понимаете в американском кино. Даже мрачному Гилленхаллу авторы фильма хотят подарить немножечко счастья.