Привычное нам "мультипликация" и привычное на Западе "анимация" означает одно и то же: превращение рисованных (пластилиновых, проволочных и т.п.) персонажей в живых. За рубежом берут "серийностью" или большим форматом, у нас метафоричностью и неожиданностью материала. Результат разный, но одинаково хороший.
"Ледниковый период" (Ice Age). США, 2002. 83 минуты. Режиссер Крис Уэдж. Лицензия в России "Лазер-видео", 2002.
Полнометражную историю Уэджа принято рассматривать в одном ряду со "Шреком" и "Корпорацией монстров". Дело не только в сходной технике компьютерной анимации, формате и сборах, но и в сюжете. Как и в "Монстрах", покрытые шерстью существа (добрые внутри) рискуют жизнью, чтобы спасти человеческого детеныша. Как и в "Шреке", в компанию к великодушному гиганту (здесь это мамонт Мэнни) набивается болтливое и расхлябанное существо (здесь это ленивец Сид). Две названных сюжетных конструкции поддерживают историю про то, как мамонт, ленивец и примкнувший к ним саблезубый тигр Диего (у которого поначалу свои, коварные, планы вет от автора "Маугли"!) транспортируют отставшего от племени ребеночка. По ходу дела главные герои переживают приключения среди Белого Безмолвия, привязываются к неразумному мелкому существу, спасают его от опасностей и воспитывают в себе положительные качества... Уровень анимации выше всех похвал, и хотя фабула в пересказе выглядит незамысловатой, зрителю понравятся все многочисленные попутные гэги: все сюжеты с носорогами, битва с птичками за арбузы и тому подобное. А самым запомнившимся персонажем, видимо, окажется алчная саблезубая белочка Скрет. Пытаясь спрятать драгоценный желудь, это живучее существо с трагиескими глазками навыкате, собственно, и спровоцирует ледник...
"Невероятные приключения Уолласа и Громита" (The Incredible Adventures Of Wallace And Gromit). Великобритания, 2000. 85 минут. Режиссер к Парк. Лицензия в России "Премьер-мультимедиа", 2002.
Имя Ника Парка запомнилось нам после выхода на экраны его полнометражной анимации "Куриный побег". Теперь же у нас выпустили на одной кассете три предыдущих его фильма, два из которых получили "Оскара" и были причиной переманивания Парка в Голливуд. Героями мультиков стали придурковатый фантазер Уоллас и его помешанный на технике пес Громит. Именно технические новшества двигают сюжет каждого фильма: в первой ленте "Неправильные штаны" это механические штаны, приобретенные Уолласом для Громита и попаве в лапы коварного пингвинаграбителя; во второй "Пикник на Луне" это космический корабль, благодаря которому герои отпвляются на Луну поесть тамошнего сыра (ведь, как известно, Луна состоит из сыра); в третьей "Стрижка под ноль" это песобот, завладевший еще одним достоянием героев: машиной для стрижки овец. Кстати говоря, зритель, взглянувший на последний агрегат, поймет, откуда появился ужасный комбайн для изготовления пирожков из "Куриного побега"... Три названных мультика очаовательно сделаны; жаль только, что ограниченный метраж не позволял проявиться таланту Ника Парка во всей красе. И лишь благодаря продюсерскому гению Спилберга, давшему режиссеру деньги и простор, мы получили знаменитую историю про беглых курочек.
"Невероятные выкрутасы Гарри Бардина. Для детей". Россия, 1981- 1995. 58 минут. 2002; "Невероятные выкрутасы Гарри Бардина. Для взрослых". Россия, 1983 - 2000. 47 минут. Режиссер Бардин. Лицензия в России ВТ, 2002.
Деление на "взрослое" и "детское" мульткино у Бардина, разумеется, условно. Фильмы, записанные на первой кассете, отличаются от остальных разве что более традиционным видом анимации: три из четырех лент сделаны в пластилиновой манере, одна ("Дорожная сказка", 1981) в рисованной. Что же касается содержания, то оно шире сюжетов. "Тяп-ляп, маляры" (1984) ныне выглядят злой сатирой на классгегемон, а "Брэк" (1985) на профессиональный спорт. "Кот в сапогах" (1995) обидно ударяет по уратриотизму, а десятиминутная история любви маленького грузовичка к легковушке в "Дорожной сказке" может дать фору любой "игровой" киномелодраме. Произведения Бардина, собранные на второй кассете, пожают омимо всего прочего хотливостью техники исполнения. В страшноватом "Конфликте" (1983), метафоре войны бессмысленной и беспощадной, в качестве героев выступают спички. В саркастическом "Банкете" (1985) видны только атрибуты самого банкета стол, стулья, тарелкиюмки-ложки, всяческие питье и еда (включая салат, куда к финалу впечатывается чья-то рожа); сами жующие и болтающие невидимы, но оттого еще более отвратительны и пошлы. В "Браке" (1987) запечатлены семейные отношения двух шнурочков; проволочные "Выкрутасы" (1987) можно трактовать как метафору доведенного до абсурда принципа "privacy" (проволочный человечек, законно желая оградить свой мирок от проникновения извне, к финалу превращает в ограду все, что ему было доого и что нуждалось в охране). Наконец, в "Адажио" (2000) действуют бумажные голуби: за десять экранных минут бумажные персонажи ухитряются, не произнося ни одного слова, встретить своего бумажного Мессию, разорвать его в клочки и стать его апостолами.