Если окинуть взглядом свежие поступления лицензионного видео, то чувствуешь некое томление духа вместо радости. Оставим в покое российское жанровое кино (нет так нет). Однако что-то не вытанцовывается и с западными триллерами и боевиками. Что-то не заваривается на голливудской кухне. Если бюджет картины больше сотни тысяч долларов, то с конвейера сходит ураганный блокбастер, под завязку набитый спецэффектами (и лишь этим любопытный). Если сумма средняя, то и кино выходит скромное, анемичное, слабозвездное. Говорят, забугорное остросюжетное кино задушила костлявая рука перестройки.
Знакомые враги из "империи зла" кончились. Мастерам жанра осталось либо заглядывать в недавнее прошлое (благо там еще есть нацисты и КГБ), либо фантазировать на тему близкого будущего (там вовсю распоясалась русская мафия). Как раз про это -- и картины из сегодняшнего обзора.
"Код Энигма" (Enigma). Великобритания -- США, 2001. 114 минут. Режиссер -- Майкл Эптид. Лицензия в России -- "Пирамида", 2002.
В названии никакого "кода", конечно, нет -- он придуман нашими видеопрокатчиками для того, чтобы не оставлять заголовок из одного непонятного слова. А тут есть "код", и покупателям сразу ясно: будут шпионы! При этом любителям кино, уже посмотревшим "Ю-571" Джонатана Мостоу, должно быть известно, что "Энигма" -- это всего лишь немецкая шифровальная машинка, захваченная союзниками с гитлеровской подлодки и тайно доставленная в Великобританию. Там и разворачивается действие картина Майкла Эптида (постановщика "Крайних мер"). В Блечли-парке -- центре британской дешифровки -- англичане с помощью упомянутой "Энигмы" (в фильме ее изображает настоящая "Энигма", без обмана) и математического гения Тома Джерико (в фильме его играет актер Дагрей Скотт -- "Столкновение с бездной") раскалывают коды нацистов. Почти одновременно происходят две беды: исчезает блондинка Клер Ромили (Саффрон Берроуз -- "Глубокое синее море"), возлюбленная Тома, и немцы меняют код. Тому Джерико вместе с соседкой Клер, Эстер Уоллес (Кейт Уинслет -- "Титаник"), приходится доискиваться до причин исчезновения Клер, а вместе с бригадой дешифровщиков -- распутывать головоломку кода... Мы, разумеется, не скажем, КУДА исчезла блондинка, КТО был немецким шпионом и ГДЕ имел место первый поцелуй Тома и Эстер. Тем более, что даже для человека, смотревшего фильм во все глаза, шпионская история оказалась настолько темной, что и после "The End" не все ясно. В литературном первоисточнике, романе "Энигма" Роберта Харриса все было понятнее, но сценарист Том Стоппард ("Розенкранц и Гильденстерн мертвы") сам все запутал. Развлекался, наверное, постмодернист проклятый.
"Поезд-тюрьма" (Con Express). США, 2002. 92 минуты. Режиссер
-- Терри Каннингем. Лицензия в России -- "Союз-видео", 2002.
Если рассматривать эту картину как "Мумию-3", то сюжет скла- дывается следующий. Мумия жреца Имхотепа (Арнольд Вослу) снова обретает плоть -- теперь на Аляске -- и захватывает поезд, движущийся в Вашингтон через Канаду. В поезде громыхают бочки с биологическим оружием, которые Имхотеп желает выгодно продать. С помощью мумий-подручных (в числе которых громила Миронов и вампир Зедник) замысел нашего антигероя почти осуществляется. Если бы не три "но". Во-первых, Имхотепу противостоят сотрудник таможни, эдакий молодой аляскинский Верещагин по имени Алекс Брукс (Шон Патрик Флэнери -- "Пудра") и сотрудница российской спецслужбы Наталья Баталова (Урсула Карвен). Во-вторых, в ходе перестрелки поезд теряет управление. В-третьих... Но последнего козыря открывать нельзя -- иначе смотреть этот боевичок класса "Б" уже никакого интереса не будет. Мы, конечно, пошутили насчет мумий, хотя Арнольд Вослу в роли русского генерала-мафиози абсолютно так же инфернален, как и в фильмах Стивена Соммерса (и очень забавно, когда бывший Имхотеп откликается на фамилию Семенов). Что же касается Флэнери, то ему уже доводилось иметь дело с железной дорогой: в телевизионном "Поезде-призраке" актер играл молодого Индиану Джонса, который взрывал-таки немецкий бронепоезд. Здесь таких буйств не требуется. Достаточно, если состав просто сойдет с рельс. "Сражаться с тьмой надо красиво", -- говорит Алексу суперагентша Наталья, но финальные поединки со злом сняты не так уж и красиво. Одна надежда на Семенова-Вослу. Убитый в конце ленты, он непременно оживет в следующей серии. В снегах Аляски еще много-много диких поездов...
"Последний побег" (Last Run). США -- Великобритания -- Венгрия, 2002. 92 минуты. Режиссер -- Энтони Хикокс. Лицензия в России -- "Союз-видео", 2002.
Знаете ли вы старика Бухарина? Нет, не Николая Ивановича, бывшего партийного функционера ВКП (б), который, кстати, до старости не дожил. Мы ведем речь про Андрея Бухарина -- прежде одного из высоких руководителей КГБ, а после окончания "холодной войны" -- ценного хранителя компромата на кандидата в президенты России Григория Лялина, за которым (за компроматом, конечно, не за Лялиным) охотится куча всякого нехорошего народа. Но спасти Бухарина от его бывших соотечественников (а заодно и от корыстных цэрэушников) берется тот, кто когда-то был по ту сторону баррикады -- старый американский мастер спецопераций по эвакуации агентов Фрэнк Бэннер. Бэннера играет Арманд Ассанте (Одиссей в "Одиссее" Михалкова-Кончаловского, гангстер Багси Сигел в "Привычке жениться" и гангстер же в "Федеральной защите" того же Хикокса). Бухарина, естественно, -- Юрген Прохнов, переигравший немало русских (вспомним "Самолет президента" или "Четвертую войну"), психопатов ("В пасти безумия"), немецко-фашистских захватчиков ("Крепость", "Лодка") и т.п. Перестрелки сделаны довольно качественно: Хикокс, как ни крути, был когда-то крепким ремесленником, покушавшимся даже на собственный авторский стиль (в "Музее восковых фигур", к примеру). Однако сценарий Хикокса и Роберта Сида до того убог и небрежен, что у зрителя российского вызовет, скорее, улыбку. Как и ломаный русский язык в устах пожилой красотки Орнеллы Мути (героиня "Укрощения строптивого" играет тут агентессу, ушедшую было на покой). Как и то, что Россию и Украину, по традиции, снимали в Будапеште (Киев выглядел, словно какой-то Конотоп). Как и то, что ключ от ящичка с компроматом экс-гэбэшник прячет в переплет романа "Война и мир" Льва Толстого. Последнее означает: на старости Бухарин задумался о высоком и раскаялся. Иначе хранил бы ключ в переплете тома Ленина.